所谓诗酒花茶，古代文人大都热衷于这些风流雅事，很多人更是无酒不欢，高兴了要喝上一杯，心烦了也要喝上一杯，总之，想喝酒就有很多的理由，而且，还衍生出许多酒后轶事。 那年，李白供奉翰林院，却一直得不到重用，心情相当郁闷，在一个花开满地的春夜，他独自拎着一壶酒，喝酒解闷，喝着喝着，就喝醉了，于是，就邀请明月共饮，并留下“举杯邀明月，对影成三人”的佳句。 贺知章晚年自号“四明狂客”，一次大醉之后骑马回家，摇摇晃晃如同乘船，一不小心，跌进井里，居然就在井底睡着了，堪称唐朝诗坛最离谱的醉酒事故。 苏轼有一次在外与朋友饮酒，喝醉了就睡，睡醒了再接着喝，直到三更才回家，结果，家童睡得鼾声震天，怎么敲门都不开，他干脆不再敲门，拄着拐杖静静站在江边听江水声，还写下一首《临江仙》，自嘲一番。 辛弃疾闲居带湖期间，喝醉了靠在松树旁，醉眼朦胧地对着松树问：“我醉得怎么样？”恍恍惚惚地感觉到松树好像要来扶他，伸手一把推开松树，大喊一声：“去！”，酒醒之后，写成了一首《西江月·遣兴》。 还有一次，辛弃疾在建康任江东安抚司参议官期间，适逢中秋佳节，辛弃疾酒后填了一首词，赠给好友吕大虬，题为《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》，词中他竟然又与嫦娥姐姐杠上了。 词作原文如下： 一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发，欺人奈何？ 乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多。 这首词的大意是： 一轮秋月缓缓东升，在夜空洒下浮动的金色月光。 那轮圆圆的中秋皓月就像刚磨亮的飞天明镜，重新焕发出皎洁的光辉。 我高高地举起酒杯，遥问那月中仙子嫦娥： 岁月步步紧逼，白发渐渐爬上鬓角，这般肆意催人老去，是不是欺负我拿它没办法？ 我真想乘风而去，飞上万里长空，直接从空中俯瞰神州大好山河。 还要亲手砍去月中树影摇曳的桂树枝丫，人们都说，这样以来，月亮洒向人间的光辉会更多更皎洁。 辛弃疾这首《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》是一首中秋之夜的咏月抒怀词。 整首词开篇先写中秋月色，连续用了“转金波”和“飞镜重磨”两个形象比喻，既写出中秋月色的皎洁明丽，同时，也隐含了月轮流转、时光悄然逝去的深层意味。 接着，由赏月转向对月发问，化用唐人薛能那两句：“青春背我堂堂去，白发欺人故故生”的诗意，以戏谑的口吻，把个人年华空老、壮志未伸的悲愤，借向嫦娥的叩问倾泻而出，这不是普通的嗟叹，而是爱国志士面对岁月蹉跎、功业无成的灵魂拷问。 然后，笔调陡然一转，侧重写自己的豪情壮志，以高耸入云的想象力，努力挣脱现实枷锁的束缚，而那种想要飞升长空俯瞰山河的幻想举动，背后是他对中原失地刻骨铭心的眷恋，是其毕生渴望收复故土的热忱投射。 最后，进一步抒发自己的豪情壮志和家国情怀，化用杜甫那两句“斫却月中桂，清光应更多”诗意，却赋予了全新的政治象征，所谓要砍去这些遮碍月光的婆娑桂影，正是要扫清阻碍抗金的黑暗力量，让更多光明普照神州大地，把个人的壮志升华为对家国清明、山河一统的强烈期盼。 全词语言生动，豪情满怀；结构合理，层层递进；奇思妙想，想象丰富；构思新颖，别具匠心；虚实结合，相互照应；词风雄健，意境沉郁；蕴藉深邃，意味悠长。 突出特点是将超现实的浪漫想象与沉郁的现实关怀融为一体，巧妙地运用嫦娥吃了长生药飞仙月宫、月中有高五百丈的桂树的神话，构成一种超现实的艺术境界，借以表达自己的政治理想和阴暗的政治现实的矛盾，将胸中积郁的愤懑、收复山河的热忱，以及对政治清明的期盼，尽数托出。 总起来看，辛弃疾这首词以月为媒，将神话传说与现实感慨无缝交织，既具浪漫奇崛的想象张力，又藏着深厚的现实批判力量，进而将个人境遇与家国命运交织，在豪放与沉郁的交织中，尽显英雄的赤胆忠心与不屈风骨，其寄意远超一时一事，完全跳出了传统中秋词多写团圆相思的窠臼，成为南宋豪放词中寄意遥深的咏月名篇。 辛弃疾从来不缺乏豪情壮志，毕生追求收复中原故土，这首词中提到的月中桂树，被他视为北伐目标，他的终极愿望就是让明亮的月光普照神州大地，南北两地的老百姓不再受分离之苦，遗憾的是，辛弃疾不但未能实现愿望，反而在几年后，被罢去所有官职，甚至一度在带湖闲居了近十五年。 特别